集中营的女性奴竟然迷恋上纳粹军官，一段孽缘的结果可想而知
1974年拍摄的电影《午夜守门人》，又称《狂恋》《魂断多瑙河》更贴近片中所描述的情感风格。
故事发生在1957年，原纳粹军官Max隐姓埋名，在维也纳一家酒店担任夜班的前台经理，被称之为“午夜守门人”。他曾是纳粹集中营的军官，既是里面的医生也爱好拍摄，曾经在集中营中拍摄过囚徒们被虐待的镜头，希望可以拍成伟大的艺术作品。
某日，他在酒店大堂偶然遇到了当年集中营的幸存者Lucia，她现在已经是一名著名指挥家的妻子，随着丈夫来到维也纳演出。Lucia看到Max之后，异常紧张，寝食难安。
原来Lucia当年在集中营里是Max的性奴，也是他的情人，Max对她一直念念不忘。Max注意观察Lucia，发现她对自己依然很畏惧，断定她不敢出来指证自己，不会成为麻烦制造者。
Max的身边还隐藏着一批人，他们都是纳粹党徒、战争余孽，互相抱团支持，试图掩盖他们残暴的历史，消灭对他们不利的人证、物证。他们悄悄集会研究对策。
Max对这些人说：可能没有或者的目击证人了，如果有，我们可以不打扰他们吗？任他们忘怀。
这些党徒却提出：目击证人掌握着大量的细节，十分危险，无论在哪里，都要把他们找出来，然后摆平他们。战争远没有结束，我们要夺回以前的社会地位。
Max出于对幸存者也是目击证人Lucia的迷恋和判断，没有向这些人提到她的存在。而Lucia也偶然间偷听到了他们的谈话。按照一贯思路，我以为她一定会勇敢地挺身而出，想方设法地揭露这些法西斯暴徒，然而我错了，大错特错。
Max趁Lucia的丈夫外出，来到酒店房间与Lucia重逢，Lucia开始时十分惊慌，但在争执中却屈服于Max，旧梦重温。随即，Max还将她接到了自己的公寓，二人迅速恢复了往日的情人关系。
原本我怀揣一丝希望，她莫不是不入虎穴焉得虎子，要到纳粹军官家借机搜集录像录音证据，然而我又错了。她只是为了与Max行乐而已。原以为这属于斯德哥尔摩症候群，人质对绑匪产生情感与依赖,甚至反过来帮助犯罪者的一种情结，但从Lucia轻浮的作为和信念看，她依然没有脱离当年被奴役和驱使的角色，来取乐于自己的主人。
Max更为自己找寻到了当年真爱的“小女孩”而兴奋，认为他们彼此深着对方，将Lucia集中营幸存者的身份透露给了其他人。没有不透风的墙，那批纳粹党徒余孽得知了Lucia的存在，自然十分担心她指证他们。
Max向这些曾经同流合污的纳粹同事们保证：Lucia不会告发她们。但这样无力的保证，根本无法让这些丧心病狂的人们安心，他们依然决定要干掉Lucia，甚至不惜除掉阻挡他们的Max。
Max走投无路，只能从酒店辞职，专门囤积了大量食品在公寓里，和Lucia足不出户，靠云雨来彼此安慰，忘记现实的困境，等待终将来临的救赎或者毁灭。他们断粮、断电、断水，饥饿成了他们最大的敌人。
Max感觉已到了穷途末路，但不想在家坐以待毙，便穿上了深藏在衣柜中的纳粹制服，为Lucia穿上当年类似的蕾丝边花裙，悄悄地开车离开了住所，自然是被其他纳粹党徒跟上，双双被击毙于路旁。
故事就在这里告终了，在我们看来，这是一部严重偏离人类正常状态的爱情电影。只能慨叹，爱情果真是难以用理性去推测和计算的，它有时就是一种激情、一种冲动，如果用政治正确、道德完善的标准加以指摘的话，必然会陷入无法解释现实的尴尬境地。
饰演Lucia的女主演夏洛特·兰普林，在片中奉献了十分出色的表演，略带忧郁而又诱人的眼神十分贴近这一角色。她犀利的眼神，甚至让我想起了不久前看过的一位老演员的精彩表演，一经核对，竟然是同一个演员，只不过是时光流逝美女迟暮罢了，顿感十分亲切。
